刘颜涛
一笔画
鉴于龟甲兽骨的间质以及契刀的锐利，甲骨文的线条挺拔劲峭，别具一番韵味，更能体现出 “书到瘦硬方通神” 之妙处。甲骨文笔画主要由 “点”“直线”“弯曲” 构成。其 “点” 多拟形表意，显得含蓄深沉。
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在甲骨文字中多以 “字缀” 的形式呈现，以 “点” 为例，其所表达的含义繁多，如表示水滴、谷米粒、泪滴、血滴、尘土、气味、唾沫等。其形态各异，有的形如三角、米粒，有的状若枣核、纺锤。起笔以笔尖轻轻逆入，使甲骨文更显生机灵动且含蓄稳重，有画龙点睛之妙趣。
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其 “直画”，线条瘦劲、刚挺、犀利、峻峭，既有用笔简练干净利落之 “疾”，又具控制笔锋、力度沉稳、入木三分之 “稳”，展现出 “以刀代笔” 的锋利与爽利，体现出 “刀笔味” 的凝重与古雅，臻至线条遒劲秀美，气意连贯，稳重大方，气势逼人之境地。甲骨文转折独具一格，由于以刀代笔的缘故，甲骨文的转折极少圆转，多由两笔交接而成，因而交接处多为方折，峻骨爽气，清癯犀利。
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有时为避免交接形成的圭角和雷同，在两笔交接之处，常常笔断意连，活泼灵动，自然天成。
其 “弯曲” 笔画，也始终保持中锋的瘦劲圆浑，同样彰显出孙过庭称赞的 “篆尚婉而通” 之美，“弯” 而愈劲，“曲” 而能筋强骨健，犹如 “折钗股”。于婀娜之中仍保持刚劲和遒练，圆浑之中仍不失润丽和柔媚，且刀笔流畅，气息贯通，通而愈节，流畅而紧疾，风神毕现。
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而有些一笔难以完成的辐度较大和复杂的 “弯曲”，虽为分段重新起笔书写，但于接点处既无空隙又无接点，更是显得起伏连绵，峰回路转，曼妙多姿。
二结体
甲骨文书法的结体，为汉字的字形之态奠定了基石，其字体大多呈长方形（长方形字体占 75%，方形字体占 20%，扁方形字体占 5%），在《殷商甲骨文拓片精选集》中占绝大多数的长方形字形中其形体多为 5∶8 和 5∶3 的形态，这种长方形契合黄金分割比率的原则，是一种最为美妙且合宜的形体。
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汉字是在象形字为主体的基础上发展起来的，在甲骨文中象形字占有相当数量，一些非象形的会意字、形声字，就其构成的各个部件而言也都是以象形为母体，所以说甲骨文的象形字，真正达成了 “画成其物，随体诘诎”，概括地表现出物象最基本和最具特色的部分。
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正因为字体具有象形的特点，在结体上随体赋形，任其自然，而且往往一个字存在诸多不同的字形体态，使甲骨文字的结构更为 “千姿百态”。
故而，甲骨文的字体结构虽以端正为根本，却不局限于端正，在字的结构上常常展现出灵活性、生动性和多样性。
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其形体态势的长短大小、斜正疏密，因势而为，不拘一格，又以一个重心为基础，使其参差错落，穿插迎让，偃仰开合，顾盼呼应，动静起伏，在灵活自由、错综变化中，又显得均衡、对称、稳定。《何青甲骨文字歌》结体重视构形上的稳中有动、欹中有正，既能体现恣意的创作情感，又合理自然，不着雕琢痕迹，体现了书家对宇宙法则和造化神功的体悟。
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三章法
甲骨文刻辞的章法，基本形式为直书，有右行的，亦有左行的。我们当下书法创作的自上而下书写，自右而左排列的章法格局和传统款式，乃是由甲骨文率先确立的。殷商人定下的这个规制，至今已延续了三千余年。
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在章法布白上，甲骨刻辞的另一特点便是其注重依据材料的大小、形状和卜辞内容的多少以及卜兆纹路进行排布。如有的多条卜辞并列，每条卜辞因字数多少的不同，行首和行尾便不齐整。有些方形字的多条卜辞，往往排叠成 “塔形” 结构，错落有致，颇为美观。
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有的整版文辞密密麻麻，犹如繁星密布于苍穹，有的布置稀疏，字与字之间距离颇大，上中部留出大片空白，仿佛十五的夜晚，月明星稀，给人一种旷达恬静，神清气爽之感。
有的文字从上直落而下，下部留有很大空间，给人一种飞流直下，一泻千里之感。有的则将数条辞分成数块字群，以不同的排布方式，分置于不同角落，宛如高明的军师巧布的疑阵，令人难以揣测虚实。
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总之，刻辞章法具有天然浑成的效果，渗透着先民们对美的追求。字与字大小相间，错落有致，各有殊异，行与行参差有序，行文自然，各具姿态。纵横依其势，变化因其形。其虚实相生，率真质朴的艺术效果，极具审美价值，此正是甲骨文章法的实质与精华所在。
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四笔法
1、起笔
尖起笔
在甲骨文的书写中，尖起笔乃是较为常见的一类起笔方式。由于甲骨文大多是借由刀在龟甲或兽骨上契刻而成，此种尖起笔恰似刻刀径直切入介质从而开始刻画线条。从书法用笔的视角来看，倘若以毛笔来模拟这种尖起笔，需要在起笔时轻触纸，毛笔的笔尖轻轻触及纸面，而后顺势行笔，如此方能体现出甲骨文线条起始处的灵动之态。
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圆起笔
部分甲骨文亦存在圆起笔的情形。圆起笔或许是由于刻工在刻字时，针对线条的起始处进行了一定的修饰，抑或是在刻制弧线时自然形成的。如 “月” 字的撇画起笔，有一种圆润之感。在毛笔书写中，要写出这种圆起笔，需要在起笔时将毛笔稍作逆锋，而后再转锋行笔，令起笔处呈现出圆润的形状，此种圆起笔为甲骨文线条增添了一份含蓄和圆润的美感。《董作宾甲骨文江南好立轴》对此深有表现！
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2、行笔
直线行笔
甲骨文的线条以直线居多，在直线行笔过程中，线条简洁、明快。以毛笔书写时，直线行笔要求笔锋保持稳定，力量均匀，以中锋行笔为主，如此能够写出挺拔有力的直线。同时，鉴于甲骨文的直线多为短线条，所以在行笔过程中要留意控制笔锋的长度和速度，避免线条过长或行笔过缓致使线条软弱无力。
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弧线行笔
弧线在甲骨文中亦占有一定比例。弧线行笔需要刻工具备较高的技艺。，刻工要掌控好刻刀的角度和力度，使弧线流畅自然。以毛笔书写弧线时，要运用手腕的力量来控制笔锋的运行轨迹。在行笔过程中，笔锋要随着弧线的变化而调整，使弧线饱满圆润。而且，甲骨文的弧线行笔往往是由多个短弧线连接而成，这就要求在书写时留意弧线之间的衔接，要做到连贯自然，不可有脱节的现象。
3、收笔
尖收笔 尖收笔在甲骨文中极为普遍。这与甲骨文的契刻特点紧密相关。由于刻刀的特性，在终结一条线条时，刻工往往直接将刻刀提起，从而令线条的末端呈现出尖状。例如 “人” 字的捺画，收笔尖锐。以毛笔书写时，尖收笔能够通过逐步提笔的方式来达成，在收笔时，毛笔的笔锋缓缓离开纸面，使线条末端逐渐变细，体现出甲骨文线条收笔的锐利之感。
钝收笔 少数甲骨文亦存在钝收笔的情况。此种钝收笔可能是刻工在刻字时对线条末端进行了一定的修饰，抑或是由于刻刀与介质的接触方式不同而形成的。
4、笔画的粗细变化
大部分甲骨文的笔画粗细较为均等。这是因为契刻时主要是凭借刻刀的深浅来控制线条，而非如毛笔书法那般通过提按来产生显著的粗细变化。例如 “甲” 字，其横竖笔画的粗细基本相同。在毛笔书写甲骨文时，为了体现此种特点，要维持笔锋的稳定，尽量减少提按动作，使笔画粗细均匀，以体现甲骨文原始的质朴之感。
然而，仔细观察亦会发现一些甲骨文存在微弱的粗细变化。这种粗细变化或许是由于刻工在刻字时，对不同部位的线条进行了不同程度的用力。如 “牛” 字的牛角部分，线条可能会稍粗一些。以毛笔书写时，可以通过轻微的提按来表现这种微弱的粗细变化，但要注意把控好度，不可使粗细变化过于明显，以免丧失甲骨文的古朴韵味。
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